Enrique Franco

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La crítica de ayer vista desde ahora

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Notas sueltas

José Luis Kastiyo

La ya cercana celebración de unos nuevos cursos Manuel de Falla -el día 20 concluye el plazo de matrícula- que versarán acerca de la crítica en el arte y en la música, me anima a volver con unas pinceladas sobre la crítica en los primeros años del Festival. Que nadie crea que en aquellos primeros tiempos de tantos entusiasmos estéticos por el descubrimiento del “marco incomparable”, que a algunos sirvió por pura envidia para endiñarle en la testa a la criaturica recién nacida, el papel de la crítica era un camino de pétalos de rosas, sino de rosas completas, con sus espinas lacerantes. Hace poco recordaba aquí cómo acogieron con acritud algunos críticos la presentación de figuras de la dirección orquestal como Frühbeck de Burgos y como Lorin Maazel.

O, por ejemplo, cuando Antonio Fernández-Cid arremetía en sus crónicas de ABC e Informaciones contra las insensibles damas que al abanicarse provocaban «un ruido infernal con sus pulseras y sus collares». O tantos críticos de la prensa nacional e internacional mostraban su contrariedad por el inexplicable, incorregible y prolongado retraso del público pese a lo tardío del comienzo de los conciertos, entonces anunciados para las once de la noche.

Otra gran figura de la crítica desplazada a Granada con motivo del Festival dese los primeros años, fue Enrique Franco. Desde Radio Nacional de España, ABC, Arriba, la revista Ritmo, El País y otros medios escritos y hablados era el crítico de más permanente presencia desde el primer Festival. Su prestigio de músico y conferenciante estaba respaldado por su acreditada cultura y su prosa. O la elegante prosa de Ángel del Campo desde Pueblo. O la presencia frecuente durante años de Xavier Montsalvatge, enviado de La vanguardia Española, que supuso un ejemplo de seriedad, rigor y ponderación de juicio,

Pero no podemos dejar de citar aquí a algunos que jugaron un notable papel en la vida del Festival, incluso desde antes de su nacimiento. Es inevitable mencionar a gentes de tanto peso en los ambientes musicales internacionales (frecuentes espectadores del Festival durante años) como Bernard Gavoty el respetado “Clarendon” de Le Figaro, Emile Vuillermoz de París-Press, Revue Musicale, Excelsior, Candide y Cahiers d’Art entre otras, para Manuel de Falla el mejor crítico francés de la primera mitad del pasado siglo; Franz Walter de Le Journal de Genève, Claude Rostand de Le Monde, Domenico de Paoli de Corrriero Lombardo; Luigi Pestalozza de Música Realtá de Milán, René Sirvin, Joly de Braga Santos, y un largo etcétera de prestigio.

La generalidad de los comentarios críticos de los primeros años reflejaban un fervoroso acopio de entusiasmos de orden estético y musical difícilmente superable. La unanimidad quedaba discretamente perturbada en contadas ocasiones, cuando uno de los comentaristas señalaba en su crónica algunas desavenencias de orden artístico o ambiental. Nada comparable a algunos autodenominados críticos que consideraban, o consideran, que comentar todo a cara de perro, venga o no a cuento, es lo que les prestigia y, por lo general, ocurre lo contrario y así sucede que nadie les hace caso.

Enviado por José Luís Kastiyo el 14 de Octubre de 2014 a las 12:05 pm